All poems

南北朝 Northern and Southern Dynasties · 民歌 Folk song

子夜四时歌·春歌

Spring Song

南朝民歌

Anonymous Southern Dynasty Folk Song

爱情Love 山水Landscape 抒情Emotion

春林花多媚，春鸟意多哀。
春风复多情，吹我罗裳开。

In the spring woods, how fair the flowers!
In the spring birds, how sad the notes!
The spring wind again so fond,
It blows open my silk skirt's folds.

Listen

Meaning

A woman in spring, surrounded by beautiful flowers and sorrowful birdsong, feels the affectionate wind blowing open her silk skirt, subtly suggesting her awakened love and longing.

春天的林木花儿多么娇媚，春天的鸟儿意态多么哀婉。春风又那样多情，吹开我的罗裳。

Appreciation

With simple colloquial language and triple repetitions of 'spring' and 'much', the poem creates a rhythmic folk song effect. The contrast between the fair flowers and sad birds sets a bittersweet mood. The personified wind 'affectionately' opening her skirt symbolizes her stirred heart, all expressed with natural charm.

【白话串讲】 “春风复多情，吹我罗裳开”——南朝姑娘说：春风真是多情，把罗裙都吹开了。一首民歌，把春天和少女写得又甜又俏。【意象与手法】全诗仅四句，却层层递进。「春林花多媚，春鸟意多哀」以春花之媚、春鸟之哀对举，乐景哀情交织；「春风复多情，吹我罗裳开」由物及人，以「多情」之风拟人，吹开罗裳，含蓄写春心萌动、相思难禁。通篇「春」字三现、「多」字三复，复沓中有变化，语言如话，情致天然，深得民歌「无理而妙」之趣【情感与主旨】《子夜四时歌》为南朝乐府「吴声歌曲」，《乐府诗集》引《唐书·乐志》载晋有女子名子夜，造此声，后人更为四时行乐之词，分春、夏、秋、冬。春歌多写女子春日相思。此首以简净口语，写春景撩动春心，是南朝情歌「天然去雕饰」的典型，反映江南民间对自由爱情的率真歌咏【名句点睛】常考「春」字三现与「多」字复沓的民歌特色；分析「吹我罗裳开」的拟人与双关手法；理解「花多媚」与「鸟多哀」乐景哀情的对照

Background

The 'Ziye's Four Seasons Songs' are Wu-sheng songs from the Southern Dynasty. According to the Book of Tang: Music, a woman named Ziye in the Jin Dynasty originated this tune, and later generations adapted it into seasonal songs. Spring songs often depict a woman's longing. This poem uses plain speech to describe spring scenery awakening spring feelings, exemplifying Southern Dynasty love songs' 'natural without adornment'.

《子夜四时歌》为南朝乐府「吴声歌曲」之一，属《清商曲辞》。《乐府诗集》卷四十四引《唐书·乐志》云：「《子夜》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。」后人依其声更作四时行乐之词，遂有春、夏、秋、冬四组歌辞，多写女子四时相思之情。此首为春歌，以简净口语写春日景致撩动女子春心，含蓄委婉，情致天然，是南朝民歌天然去雕饰风格的典型。南朝自东晋偏安以来，江南经济繁荣，建康（今南京）一带市井酒肆间歌谣发达，吴声西曲多产生于此，歌者多为歌妓与民间女子，其内容多写爱情，风格清新明快，多借双关隐语、谐音取喻传情。此歌即其代表，反映了江南民间对自由爱情的真率歌咏与江南水乡特有的明丽风情，也可见六朝乐府由庙堂之音转向民间之歌的潮流，是研究南朝社会风情与民间文学的重要文本，其清新明快的风格，正是江南水乡文化的产物，与北方民歌的质朴苍劲恰成对照，亦见南音柔媚的审美底色。

Art

The poem has only four lines but builds progressively: 'Spring woods flowers so fair, spring birds notes so sad' contrasts joyful scenery with sorrowful emotion; 'Spring wind again so fond, blows open my silk skirt' moves from nature to human, personifying the wind to subtly express the stirring of love. The triple 'spring' and 'much' create a repetitive, lilting rhythm.

全诗仅四句二十字，却层层递进，妙趣横生。首二句「春林花多媚，春鸟意多哀」以「春」字领起，春花之「媚」与春鸟之「哀」对举：花媚写春色之盛，鸟哀写春心之愁，乐景哀情交织，为后文蓄势。后二句「春风复多情，吹我罗裳开」由物及人，以「多情」拟春风，风本无情而谓其多情，写春风掀动罗裳，含蓄暗示春心萌动、相思难禁。通篇「春」字三现、「多」字三复，复沓中见变化，语言如话而情致婉转，深得民歌无理而妙之趣——风之多情本属无理，正因无理，方见少女怀春的娇憨与天真。全诗由花而鸟而风，由物及人，层层递进，以二十字写尽少女春心，含蓄而不晦涩，明快而不浅露，是南朝情歌以少总多、以景写情的典范，其结构之精、用字之妙，皆臻民歌艺术的极致，二十字中，景、情、人三者浑然一体，物我相悦，正是南朝民歌最动人的地方，也是后世文人难以企及的天然之境，其以少总多之法，尤为绝句之先导。

Allusions

This folk love poem has no clear classical allusion. 'Silk skirt' was a common image in Southern Dynasty yuefu to indicate a woman's identity and form. The personification of the wind as 'affectionate' inherits the tradition from the Chu Ci but appears more playful here. The poem uses direct description without historical references.

本诗属民间情歌，不用书卷典故，而自具乐府传统。「罗裳」为古代女子下裳，南朝乐府常以「罗衣」「罗裳」代指女子身份与体态，如《西洲曲》「单衫杏子红」、《采莲曲》「菱角远牵衣」，皆以衣写人、以衣传情，含蓄而有风致，罗裳一词既点出歌者女子身份，又以其轻软暗示青春之态。「春风」拟人写「多情」，承《楚辞·九歌》「东风飘兮神灵雨」以来物象人格化的传统，而更见南朝民歌的娇俏活泼。「春鸟意多哀」之哀婉，又暗承《诗经·关雎》「关关雎鸠」以鸟鸣起兴写爱情的传统，鸟之哀鸣正为情之先声。全诗以赋法直陈，不假典实，正是南朝情歌清商曲辞的本色，也是《诗经》兴体在民间歌谣中的自然延续，体现了民歌以眼前景物起兴、即景生情的传统手法，其以物起兴、以衣写情的传统，更远绍《诗经》而近开唐人绝句，在中国诗歌意象系统中自有其不可替代的位置，可见民间文学对文人文学的滋养之功。

Commentary

In 'Collection of Yuefu Poems' (vol.44), over twenty Spring Songs are recorded; this one is the most beloved. Ming critic Hu Yinglin praised Southern Dynasty yuefu as 'clear and elegant'; Qing critic Shen Deqian selected it in 'Ancient Poem Source' and commented 'graceful posture, natural charm'. It is considered a precursor, along with 'Xi Zhou Qu', to the pair of Southern Dynasty folk classics.

《乐府诗集》卷四十四录《子夜四时歌》春歌二十余首，此首最脍炙人口。明代胡应麟《诗薮》评南朝乐府「清越可风」，清人沈德潜《古诗源》选录此篇，赏其「婀娜其姿，天然之趣」，并称其与《西洲曲》同为南朝民歌的典范。此诗的价值在于以极短的篇幅写出少女怀春的微妙心理：不直言相思，而借春风罗裳传出，含蓄而有味，是民歌以景写情、托物言情的代表，其以二十字写尽春心萌动的功力，尤为后人所叹服。在文学史上，这类吴声情歌的清新风格深刻影响了唐代绝句（如李白《子夜吴歌》），也影响了后世文人词的含蓄传统，其以景写情、托物言情的抒情方式，更成为中国抒情诗的基本手法之一，具有持久的艺术生命力，千载之下读之，犹觉春风扑面、春心宛然，其影响之深远，更及于后世民歌与文人拟作，可见民歌传统的生生不息，其歌其人，皆为六朝文学之清音。

Prosody

Form Southern Dynasty Yuefu Folk Song (Wu Sheng Song, Ziye's Four Seasons Songs - Spring Song)南朝乐府民歌（吴声歌曲·子夜四时歌·春歌），五言四句

Rhyme Folk song, not strict: 媚 (mèi), 哀 (āi), 开 (kāi) near rhyme in ancient pronunciation民歌随语押韵，「媚、哀、开」古音近叶（皆属古韵之部、微部系），不究近体平仄

Tone pattern Yuefu, free, no strict tonal pattern乐府民歌，句式齐整（五言四句）而音节自由，以口语的自然节奏为主，琅琅上口

Reading note Representative of Southern Dynasty love songs, natural language and genuine feeling.此诗为五言四句的吴声小曲，体制短小，类乎后世的五言绝句，实为绝句之先声。民歌不讲究近体诗的平仄粘对，而以口语的自然音节入歌，随语押韵，声情流转。「媚、哀、开」三字古音相近，读来圆转流畅，琅琅上口，正合吴声歌曲柔媚婉转的声调传统。全诗「春」字三现、「多」字三复，复沓回环，是民歌最典型的修辞手段，配合五言齐整的句式，形成一唱三叹的音乐效果。末句「吹我罗裳开」以「开」字平收，余韵悠长，收束干脆而情思不绝。此类吴声小曲在六朝时皆可入乐，与清商乐相伴而歌，其清越可风的声情正是江南水乡风物的音乐化呈现，也为唐代绝句的声律发展提供了民歌基础，在中国诗歌由乐府向近体过渡的进程中占有重要位置，是研究六朝音乐文学与近体诗形成的关键文献，其声情之美，为唐诗绝句所直接继承，亦为后世词曲的婉转一脉所本，其价值，不唯在文学，亦在音乐与民俗。

Line by line

春林花多媚，春鸟意多哀。

Spring woods are full of lovely flowers; spring birds sing with a plaintive grace.

春天的林木花儿多么娇媚，春天的鸟儿意态多么哀婉。

Spring woods have blossoms so charming; spring birds sing with such a plaintive note.

起笔以对偶写春景，春花之「媚」与春鸟之「哀」对举，乐景与哀情交织。「媚」字写春花之娇美明丽，「哀」字写春鸟啼鸣之婉转含愁，看似写景，实则已透出怀春女子「以我观物，故物皆著我之色彩」的移情：花愈媚，愈见春色撩人、韶光易逝；鸟愈哀，愈见春心寂寞、相思难言，为下文「春风多情」的触发埋下心理伏笔，起笔即见民歌比兴手法的精妙，也见出南朝女子对春光的敏感与多情，春色愈浓，春愁愈深，正是民歌以乐景写哀情的笔法，为全诗定下含蓄多情的基调。

The spring. Spring woods are full of lovely flowers; spring birds sing with a plaintive grace. The lovely-flowers-woods and the plaintive-birds are the opening. To have been lovely would be a being; the spring-woods-are-full-of-lovely-flowers-spring-birds-sing-with-a-plaintive-grace is the being.

春风复多情，吹我罗裳开。

The spring wind, so amorous, blows open my gauze skirt.

春风又那样多情，吹开我的罗裳。

The spring wind is so full of feeling, it blows my gauze skirts open.

全诗之眼，由景及人。「复」字承上递进，由花而鸟而风，物物含情；「多情」一词拟人化，风本无情而谓其多情，无理而妙；「吹我罗裳开」以风的动作写女子衣袂飘动，含蓄暗示春心被撩动、情思被开启。「罗裳开」既写衣动，又暗喻心扉为春风所启，一语双关，将少女怀春的娇羞与期待写得既含蓄又生动，二十字写尽春心萌动，余韵袅袅，是南朝情歌中最凝练传神的收束，也是以细节写心理、以物象写情感的典范，其双关之妙，正是吴声民歌谐音隐语的特色，读来如见少女含羞之态，如闻春风拂衣之声。

The wind. The spring wind, so amorous, blows open my gauze skirt. The amorous-spring-wind and the blows-open-gauze-skirt are the close. To have blown open the skirt would be a blowing; the the-spring-wind-so-amorous-blows-open-my-gauze-skirt is the blowing.

Study

Word focus

媚 charming, describes flowers' alluring beauty, stirring the heart. 「春林花多媚」之「媚」训娇美、可爱，以花之媚写春色之盛，更以花之媚兴起女子春心之动，一字兼写物之美与情之萌。「媚」字本含妩媚、谄媚之意，移以写春花，赋予花以人的娇态，物我相悦，炼字鲜活传神，是全诗起兴的关键字眼，也定下全诗娇俏明丽的基调，与下句「哀」字一媚一哀，形成乐景与哀情的微妙对照。

多 much, repeated three times, folk song style, layers emotion. 「多媚」「多哀」「多情」三「多」复沓，是民歌本色的修辞：以同一字贯穿三层，层层递进，由花而鸟而风，情思愈转愈深，音节亦因复沓而流转生姿。三「多」之中，媚是表面，哀是底色，情是归趣，一字三用而意味各别，深得民歌回环往复、一唱三叹之趣，是全诗修辞的枢纽，也是民歌复沓手法最凝练的运用，读来如春风三拂，余韵不尽，其中「多情」最妙，风本无情而谓多情，无理而妙，正是民歌本色。

开 open, double meaning: skirt blown open and heart unlocked by spring. 「吹我罗裳开」之「开」字是全诗最富神韵的字眼：既写春风掀开罗裳的实际动作，又暗喻少女心扉为春情所启，虚实双关，含蓄隽永。「开」字以衣写人、以物写心，将无形的春心萌动化为有形的衣袂飘举，一字收束全诗，余味无穷，是南朝民歌以一字传神、以细节写情的代表，也是中国抒情诗双关手法的经典用例，后世「春心动」「心扉开」之说皆滥觞于此。