All poems

南北朝 Northern and Southern Dynasties · 民歌 Folk song

子夜四时歌·秋歌

Midnight Seasonal Song · Autumn

南朝乐府（无名氏）

Anonymous (Southern Dynasties folk song)

秋思autumn 望月moon 南朝乐府Theme 相思Longing 子夜歌Theme

秋风入窗里，罗帐起飘飏。
仰头看明月，寄情千里光。

The autumn wind enters the window; the silk curtain begins to flutter.
She lifts her head to gaze at the bright moon, and entrusts her love to its thousand-mile light.

Listen

Meaning

Autumn wind enters the window and lifts the silk curtain; the speaker looks up at the bright moon and sends her love on its light across a thousand miles.

秋风从窗户外吹进屋来，轻薄的罗帐随风飘荡飞扬。抬起头望着当空的明月，愿将这一片相思托付给普照千里的月光。

Appreciation

This quatrain belongs to the "Four Season Songs" of the Southern Dynasties' Midnight corpus, a body of musical love lyrics keyed to the turning of the year. Its art is condensation and spatial leap. The first couplet works through touch and sight—autumn wind slips through the window and lifts the silk curtain—placing the listener inside an intimate, breezy chamber. The second then lifts the gaze upward to the bright moon and outward across a thousand li, transforming a small domestic moment into vast, aching distance. The emotional hinge is the moon: rather than merely describing longing, the speaker "entrusts her love to the moon's thousand-mile light," making the cold beam itself a carrier of feeling. In only four lines the poem binds seasonal melancholy, feminine solitude, and the hope of distant union into a single borrowed shaft of light. As a representative of the Southern Dynasties folk song, it shows the tradition's gift for turning plain imagery into delicate, musical emotion, and its motif of the moon as a messenger of love deeply influenced later Chinese lyric poetry.

【白话串讲】 “秋风入窗里，罗帐起飘飏”——子夜四时歌写秋：秋风入窗，罗帐飘动。“仰头看明月，寄情千里光”——她抬头看月亮，把情思寄托给千里之外的月光。二十个字，相思已到千里。【意象与手法】以“秋风—罗帐—明月—千里光”的意象链，完成由物及景、由景及情、由情及远的相思远寄。“秋风入窗里”以风之“入”打破闺房之静，罗帐飘飏是风的形状也是心绪的形状；由帐前抬头见月自然滑入“寄情千里光”的浩渺怀想。二十字意象凝练。【情感与主旨】清丽的一首秋思小诗。由秋风入窗、罗帐飘飏写闺中人的心绪，抬头望月而托月光寄情千里外之人，相思由此远致。李白《静夜思》“举头望明月，低头思故乡”正自此脱胎。【名句点睛】常考“仰头看明月，寄情千里光”托月寄情的写法，李白《静夜思》即由此化出；“秋风入窗里，罗帐起飘飏”以风写心绪之动。

Background

One of the 'Four Season Songs' (Si shi ge) in the Southern Dynasties 'Midnight' folk corpus—short, musical love lyrics keyed to the seasons.

《子夜四时歌》是南朝乐府「清商曲辞·吴声歌曲」的重要组诗，由《子夜歌》衍生而来，按四季分咏春、夏、秋、冬，故称「四时歌」（又作《子夜吴歌》）。其产生背景，是东晋南朝都城建康（今南京）一带的民间抒情歌谣，多为女子吟唱，内容集中于相思、闺怨、节候之感。本篇属「秋歌」组，所写「秋风入窗里，罗帐起飘飏。仰头看明月，寄情千里光」，正是秋夜闺中思妇望月怀远的典型情境。其创作当在东晋至南朝宋齐之间，作者皆无名氏（乐官采录民间歌辞，不著撰人）。值得注意的是，秋在五行中属金、在情感中主悲，自古「悲秋」传统（自宋玉《九辩》「悲哉秋之为气也」始）深植文心，而南朝民歌却以清浅之笔写秋思，不事哀嚎、唯寄明月，体现了吴声歌曲「清新明朗、哀而不伤」的民间特质。这首诗后来更被唐代诗人（尤以李白《子夜吴歌·秋歌》「长安一片月，万户捣衣声」）继承发扬，成为中秋望月怀远这一文学母题的重要源头之一。

Art

Two couplets move from tactile wind (curtain fluttering) to vast distance (moonlight over a thousand li), condensing longing into a single borrowed beam of light.

本诗艺术上最动人的，是「由小及大、由近及远」的意象递进与「以景运情」的空灵笔法。全诗四句，句句相生如涟漪：首句「秋风入窗里」以「入」字写风之无孔不入，也写出秋气对闺房的侵逼，一个动词便激活了整个空间；次句「罗帐起飘飏」由风及物，罗帐的飘动是风的具象，也是思妇心绪的不宁之形——景与情在此已悄然合一。第三句「仰头看明月」由帐前内景抬眼转向窗外天宇，视角陡然开阔；末句「寄情千里光」则把方寸相思托付给普照千里的月光，空间由「窗里」扩展到「千里」，情感由「飘飏」沉淀为「寄情」，完成一次优美的升华。其手法之妙，在于全程不著一「思」字、不写半句直白思念，而相思自见于风之入、帐之飘、月之仰、光之寄的连锁反应中，是「一切景语皆情语」的早期范例。语言则极尽民歌的朴素自然，二十字无一僻字、无一处雕琢，却意境浑成，堪称「豪华落尽见真淳」。

Allusions

The 'thousand-mile light' of the moon is a standard figure for shared longing across separation in Chinese poetry.

诗中意象皆有所本，且深刻影响了后世诗学。「秋风」自宋玉《九辩》「悲哉秋之为气也」起，便是「悲思」「怀远」的永恒符号，本诗以「秋风入窗」写秋气侵闺，承此传统而化重为轻。「罗帐」为古代床榻帐幔，本是闺阁私密空间的标志物，帐之「飘飏」既写风，亦暗喻独处女子的心旌摇荡，与后世「帘卷西风」「罗衣欲舞」同一肌理。「明月」与「千里光」是全诗的诗眼：以月光寄情，渊源于《古诗十九首》「明月何皎皎，照我罗床帏」的望月怀人，而本诗「寄情千里光」更以「光」之可达千里，把相思的「可达性」具象化——你虽在千里外，月光却同时照着你和我，故可托月寄情。这一「月为媒、光寄远」的意象，直接启导了李白《静夜思》「举头望明月，低头思故乡」与《子夜吴歌》「长安一片月」的写法，亦是中秋「月圆人未圆」母题的民间先声。至若「子夜」之名，相传为晋代女子子夜所创，声哀而美，本诗即其秋声之一缕。「子夜」之名相传为晋代女子子夜所创，声哀而美，本诗即其秋声之一缕，足见吴声歌曲以女性声口写节候怀思的悠久传统。

Commentary

A miniature of autumn longing, representative of the Wu-song folk elegance that later inspired elite 'gong ti' (palace-style) verse.

全诗四句，章法如一道由内而外的目光流转。首句「秋风入窗里」是起，以秋风破窗而入写秋气之侵、孤闺之寂，「入」字最有生趣，仿佛风也来叩寂寞之门；次句「罗帐起飘飏」是承，风既入窗，帐自飘飏，由风及物，而帐之轻扬恰是人心不宁的外化——她或许本就未眠，帐动更添惘然。第三句「仰头看明月」是转，由帐前低徊抬起目光，望见窗外当空明月，视线与心境同时被引向高远；末句「寄情千里光」是合，也是全诗的主旨引爆：明月之光能照临千里，那远在千里之外的所思之人，此刻想必也在同一轮月下，何不把这沉沉相思，托付给这无私的「千里光」？四句之间，空间由「窗里」而「帐前」而「窗外」而「千里」，情感由「被风惊动」而「心绪飘飏」而「仰望」而「寄远」，层层推展，一气如话。最妙在「寄情」二字——不是「寄书」（路远难达），而是「寄光」（光无所不至），以不可能之「寄」写必然之「念」，把民间的痴想写得既天真又浩渺，二十字而意境无穷。

Prosody

Reading note A seasonal variation of the 'Midnight' love-song tradition.《子夜四时歌·秋歌》（「秋风入窗里」）为五言四句的小诗，属南朝吴声民歌，句式整齐为「二二一」五言节奏（如「秋风/入/窗里」「仰头/看/明月」），读来清浅流转，最宜于女子执纨扇、倚窗吟唱的场合。其声律虽属乐府民歌、不严格拘于近体，却暗合后来五绝的调式：首句「秋风入窗里」仄平仄平仄，次句「罗帐起飘飏」平仄仄平平，三句「仰头看明月」仄平仄平仄，四句「寄情千里光」仄平仄仄平，平仄错落、第二四句尾字「飏」「光」平声相协，已具绝句雏形之雏形。押韵上，古乐府吴声多随手协韵，此诗「飏」（阳韵）「光」（唐韵）在南朝吴音中相近可通，读来悠远相和，恰与「千里」的辽阔声情相称。整体节奏「由敛到放」：前两句写窗里帐前之近、之小，音节偏促；后两句抬头寄远、空间骤扩，音节转舒，形成「近景促、远景舒」的声画对位，是民歌「以短制写远意」的声律妙趣，亦可见吴声歌曲「清丽悠远」的天然乐感。

Line by line

秋风入窗里，罗帐起飘飏。

The autumn wind enters the window; the silk curtain begins to flutter.

The autumn wind enters the window; the gauze curtain lifts and flutters.

「秋风入窗里，罗帐起飘飏」是诗的前两句，亦是最见民歌「即景生情」功力的一笔。「秋风」本在户外，诗人着一「入」字，写风穿窗而入，仿佛秋气也来叩这孤寂的闺房，空间的「外—内」被风打通，也暗示了节候之悲对人的无孔不入的侵扰。紧接着「罗帐起飘飏」，由风及帐——轻软的罗帐因风而起舞飘扬，这是风的具象，更是思妇心旌的具象：帐越飘，心越乱。两句之间，「风」是因、「帐飘」是果，也是「景动」与「心动」的同构。尤为精妙的是，罗帐本是床榻私密之物，它的飘飏把读者直接带入一个独处女子的闺房空间，使「秋思」有了具体的身体的落点。二十字中无一「愁」字，而秋之寂、风之凉、帐之孤、人之惘，已尽在「入」与「飘飏」的轻轻两笔里，是吴声民歌「以景写情、不着色相」的典范。

The wind. The autumn wind enters the window; the gauze curtain lifts and flutters. The autumn-wind-enters-window and the gauze-curtain-flutters are the opening. To have entered the window would be an entering; the the-autumn-wind-enters-the-window-the-gauze-curtain-lifts-and-flutters is the entering.

仰头看明月，寄情千里光。

She lifts her head to gaze at the bright moon, and entrusts her love to its thousand-mile light.

I raise my head to look at the bright moon; I entrust my feeling to the light that reaches a thousand miles.

「仰头看明月，寄情千里光」是诗的后两句，也是全篇主旨的升华与最被铭记的一联。前两句写风入帐飘，是近景、是扰动；这两句由帐前抬头，望见当空明月，视线与心境同时被引向高远——「仰头」一动作，写尽独处者不由自主的望月本能。最绝在「寄情千里光」：月光能普照千里，那远在千里之外的所思之人，此刻正共此一轮清辉，于是她想把满腔相思，托付给这无私的「千里光」。「寄情」而非「寄书」，是民间的天真智慧——路远书难达，而月光无所不至，故托月寄远，既不可能又必然，把「想寄而无所寄」的怅惘化作「以光为媒」的浩渺怀想。这一「月可寄情」的意象，直接孕育了李白《静夜思》「举头望明月，低头思故乡」的写法，也成为中秋望月怀远母题的民间先声，二十字却照亮了后世千年望月诗的来路。

The moon. I raise my head to look at the bright moon; I entrust my feeling to the light that reaches a thousand miles. The raise-head-bright-moon and the entrust-feeling-thousand-mile-light are the elevation. To have raised the head would be a raising; the i-raise-my-head-to-look-at-the-bright-moon-i-entrust-my-feeling-to-the-light-that-reaches-a-thousand-miles is the raising.

寄情千里光。

She entrusts her love to the moon's thousand-mile light.

I entrust my longing to the moonlight that spans a thousand miles.

「寄情千里光」五字，是全诗的落点与第一金句。「千里光」即普照千里的月光，「寄情」者，托付相思也。这五个字的力量，在于它把「相思」这一无形之物，安放到了「光」这一有形而遍在的载体上——你我在千里之外，身体不能相见，但头顶的月光同时覆盖你我，那么请把我的情，寄存在这无所不至的光里吧。一个「寄」字，写出想传达而苦无舟车书信的无奈，也写出以自然为媒的浪漫；一个「千里」，把方寸闺房的心事骤然扩展为横亘天涯的辽阔，使私情获得了宇宙的尺度。相较于「鱼传尺素」「雁足系书」的务实寄法，民歌此处的「寄光」更天真、更空灵，却也因此更动人。它启示了后世无数望月诗：月不只是景，更是信使；光不只是明，更是情的渡船。李白「我寄愁心与明月，随君直到夜郎西」，正与此一脉相承。

The light. I entrust my longing to the moonlight that spans a thousand miles. The entrust-longing-moonlight-thousand-miles is the close. To have entrusted the longing would be an entrusting; the i-entrust-my-longing-to-the-moonlight-that-spans-a-thousand-miles is the entrusting.

Study

Word focus

飘飏 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 「罗帐起飘飏」之「飘飏」（亦作飘扬），形容轻物随风飘动、飞扬的样子。罗帐本为床榻间轻软的丝织帐幔，因秋风入户而轻轻扬起，「飘飏」二字便把它写活了——不是剧烈掀动，而是轻柔的、持续的飘拂，恰如女子起伏不宁的心绪之外化。叠韵联绵词「飘飏」本身即带风动之声态，与首句「入」字呼应，构成「风入—帐飘」的因果链，使无形之风获有形之态。在情感层面，帐之飘飏暗喻独处者心旌摇荡、无所依傍：人未动而帐自舞，恰似人未言而情自乱。此词承《楚辞》「漂翻翻其上下兮」一脉的飘动意象，又开后世「帘卷西风」「罗衣何飘飘」之先声，是吴声民歌以俭省笔墨写深婉心事的范例——五个字里，藏着一整个秋夜独守的孤怀。

千里光 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 「寄情千里光」之「千里光」，指普照千里的月光。「千里」极言其远、「光」即月辉，合言则把「月」这一意象从其形体（明月）抽离为「光」这一可穿越空间的介质。诗人的巧思正在此：她不写「寄情于月」，而写「寄情千里光」——因为「光」能同时抵达千里内外的两个人，是最公平的信使。这一词把相思的「可达性」具象化了：你虽在千里，光却及你；既及你，我便可将情「寄」于此光。相较于「明月」的静物感，「千里光」更具流动与覆盖的动势，也更显浪漫的天真。此词直接启导了后世「月光寄远」的书写（如李白「我寄愁心与明月」），也使「光」成为中文诗里少有的、专司「传情」的自然介质，是南朝民歌对华夏抒情语汇的独特贡献。

罗帐 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 「罗帐起飘飏」之「罗帐」，指以轻罗（丝织品）制成的床帐，是古代闺阁床榻的私密陈设，也是女子独处空间的核心标志物。诗人特意选择「罗帐」而非门帘、窗纱，正因其属于最私密的寝处，它的飘动，便把读者的目光直接引入一位独眠女子的内室，使「秋思」有了身体的、性别的、空间的落点。罗帐之「罗」，轻、薄、透，本就宜于写风、宜于写柔情；其飘飏之态，既实写风过，亦暗喻心之不宁、身之孤冷。在诗歌意象谱系里，「帐」自《古诗十九首》「明月何皎皎，照我罗床帏」起，便是望月怀人场景的标配道具，本诗以「罗帐」接入这一传统，使一首二十字的小诗，悄然与千年闺怨书写连成一线。一个名词，因其私密与轻柔，成了秋夜相思最妥帖的容器。