汉 Han · 诗 Poem
行行重行行
On and On, Again and On
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
From you I am parted alive.
Ten thousand miles apart,
Each at the edge of the sky.
The road is blocked and long,
When shall we meet again?
Hu horses neigh for the north wind,
Yue birds nest on southern boughs.
The days go farther,
My belt grows looser.
Floating clouds obscure the sun,
The wanderer cares not to return.
Thinking of you makes me old,
The years suddenly run late.
I'll put it aside and say no more,
Only take care and eat well.
Meaning
A wife's deep longing for her far-away husband, expressing the pain of separation and the sadness of aging, ending with a hopeful message to take care.
走啊走啊不停地走，与你活着分离在天涯。相距万余里，彼此各在一方尽头。道路险阻又漫长，何时才能再相见实难预期。北地的胡马依恋北风，南方的越鸟筑巢于南枝，物犹恋本，何况于人。离别一日日遥远，衣带一日日宽松，是因相思而消瘦。浮云遮蔽了白日，游子却不顾而归。思念你令人衰老，岁月倏忽已迟暮。抛开这些不必再说，只愿你努力加餐保重自身。
Appreciation
The poem opens with repetition to emphasize the journey's length. Animal imagery contrasts the wanderer's failure to return. The loosening belt is a subtle metaphor for physical decline due to longing. The ending shifts from sorrow to a practical wish, embodying the classical aesthetic of restrained emotion.
【白话串讲】 “行行重行行，与君生别离”——汉代的一个女子，目送丈夫越走越远。“思君令人老，岁月忽已晚”，写尽了等待一个人最漫长的心情。 【意象与手法】 诗善用比兴与白描。“胡马依北风，越鸟巢南枝”引禽兽恋土反衬游子忘归，兴中寓比 【情感与主旨】 《行行重行行》出自《文选》所收《古诗十九首》，为东汉末年下层文士拟民歌之作，作者已不可考 【名句点睛】 考点多为名句默写（“胡马依北风，越鸟巢南枝”“浮云蔽白日，游子不顾返”）及比兴手法分析
Background
Composed in the late Eastern Han dynasty, this poem belongs to the 'Nineteen Old Poems' collected in the Wen Xuan. It reflects the frequent separations caused by war and official travel, capturing the common experience of longing in a turbulent era.
《行行重行行》是《古诗十九首》的第一首，列于《文选》卷二十九「杂诗上」之首。十九首为东汉末年无名氏文士所作，非一人一时一地之辞，经南朝梁萧统编《文选》时汇集，总题《古诗十九首》，遂成定名。其产生年代，学界多断在桓帝、灵帝之际，约当二世纪中叶，此时东汉政治黑暗、党锢祸起，士人仕进无门、四方漂泊，十九首中的离愁别绪正是这一时代下层文士境遇的折射。此诗写思妇怀远，或以为游子自述，历来解说不一，然就其口吻与「努力加餐饭」的叮嘱论，以思妇之辞为近。就版本而言，十九首文字赖《文选》以传，《玉台新咏》亦收部分，此诗各本无大异，「衣带日已缓」句，别本或作「衣带日以缓」，义同。此诗在十九首中地位特殊，因其居首，且「行行重行行」的复沓起句开十九首叠字之先声，历来被推为组诗的冠冕。此诗在十九首中的居首地位，历来为论者所重。明王世贞《艺苑卮言》尝以「行行重行行」为十九首之「纲领」，谓其叠字起兴、比兴连用，实开全组之先声。就本事而言，东汉末年士人游宦四方，或为求仕、或为避祸，行旅之思遂成时代之音，此诗「道路阻且长，会面安可知」的怅惘，正是无数宦游者共同的心声。就版本而言，此诗「相去日已远」句，李善注本与五臣本无异，唯「弃捐勿复道」句，或以为语意突兀，然以思妇强自宽解论，正合其怨而不怒之旨。
Art
The poem excels in using analogy (比兴) and plain description (白描). The lines about Hu horses and Yue birds serve as a natural analogy to highlight the wanderer's unnatural absence. The loosening belt description conveys inner emotion through external detail.
此诗以复沓与比兴贯穿全篇，章法上层层推进又回环往复。起句「行行重行行」四字叠用「行」字，写游子渐行渐远、一步一回头的踟蹰之态，音节的绵延与行程的悠长相呼应，历来被誉为叠字起兴的绝唱。次句「与君生别离」点出「生离」之痛，用《楚辞·九歌》「悲莫悲兮生别离」之意而更见直切。中段「相去万余里，各在天一涯」极言空间之远，「道路阻且长，会面安可知」承上推进，由远而阻，由阻而不可期，层层递进，将相会的无望写尽。「胡马依北风，越鸟巢南枝」是全诗兴寄的核心，以禽兽恋土反衬游子忘归，兴中寓比，历来脍炙。后段由思妇自伤入手，「相去日已远，衣带日已缓」写相思消瘦，「浮云蔽白日，游子不顾返」以浮云蔽日暗喻游子为邪佞所惑或另有新欢，语义双关。末四句「思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭」由怨而转，以「弃捐勿复道」的强自宽解收束，而以「努力加餐饭」作结，怨而不怒、哀而不伤，正是汉诗温柔敦厚之旨的极致体现。全诗以「努力加餐饭」作结，不诉离愁而劝珍重，以最家常的叮嘱收束最浓的相思，正是汉诗「语淡而情浓」的典范。此诗又善用顶真，「远道」「梦见」「他乡」诸词前后钩连，如环无端，使全篇的相思之思绵绵不绝。钟嵘所谓「惊心动魄」，正赖此种回环往复的音节与层层递进的情思共同成就。
Allusions
The Hu horses and Yue birds allusion originates from the Han Shi Waizhuan, expressing nostalgia for home. 'Floating clouds obscuring the sun' is a metaphor for slanderers or obstacles that keep the traveler away, commonly used in later poetry.
「与君生别离」直接化用《楚辞·九歌·少司命》「悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知」，屈原以生离为人生至悲，此诗借之而将楚辞的祭歌语境转为民间思妇的口吻，用典而如不用。「胡马依北风，越鸟巢南枝」二句，一般认为化自当时流传的古谚，《韩诗外传》有「代马依北风，飞鸟栖故巢」之语，《吴越春秋》亦见「胡马依北风而立，越燕望海日而熙」之句，皆言物性恋本、不忘其初，此诗取之以为兴喻，是化用成语的显例。「浮云蔽白日」暗用陆贾《新语·慎微》「故邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也」之意，表面写浮云遮日，实则寄寓游子为他人所惑、或为时事所困而不归，此一典故的引入，使全诗由单纯的相思升华为对世道人心的忧叹。「衣带日已缓」亦有所本，古乐府有「离家日趋远，衣带日趋缓」之句，十九首内部《行行重行行》与《凛凛岁云暮》诸篇又互相蹈袭，可见此等语本是汉末民歌与文人诗共用的习语，陶诗之「缓带」意象正源于此。学界对「浮云蔽白日」的解读素有歧说，或主游子忘归、或主奸邪蔽主，二说并存，然以思妇之口吻论，前者更为切近。又「相去日已远，衣带日已缓」的衣带意象，后为柳永「衣带渐宽终不悔」所本，从汉末的相思消瘦到宋人的执守不悔，衣带渐宽遂成中国文学写相思的经典符号，其源头正在此诗。学界又有谓「胡马」「越鸟」二句为「兴而比」抑或「比而兴」之争，然其物性恋本之喻则无异辞。
Commentary
Liu Xie remarked that these poems 'attach emotion to objects with subtlety.' The Ming critic Zhong Xing praised the opening line for capturing the pain of distant separation. The poem is a model of how plain language can convey deep feeling.
刘勰《文心雕龙·明诗》论古诗「观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也」，正可为此诗之评。钟嵘《诗品》列古诗于上品，谓其「文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金」，此诗尤当之。就选本而言，《文选》以《行行重行行》冠十九首之首，实已标其经典地位；《玉台新咏》卷一亦录之，归为杂诗。明清选家于此诗尤为推崇，明谢榛《四溟诗话》评「胡马依北风」二句「比也，其情切而怨深」，陆时雍《诗镜总论》则称其「情真语真，神理兼至」。清沈德潜《说诗晬语》论古诗「兴寄无端，令人无从测识」，此诗之「浮云蔽白日」正是兴寄无端的显例。近人王国维《人间词话》以「无我之境」论诗，实则此诗通篇「我」之情语，属有我之境的直抒，然其所以动人，正在以最质朴的语言道出人类最普遍的离愁。今人隋树森《古诗十九首集释》汇集诸家之说，马茂元《古诗十九首初探》逐句笺注，皆为此诗研究的基本文献。又清张庚《古诗十九首解》谓此诗「字字从心坎中流出」，方廷珪《文选集成》评「胡马依北风」二句为「比兴之祖」。近人朱自清《古诗十九首释》于此诗逐句疏解，尤重其口语化的抒情成就，以为其所以传诵千古，正在「人人意中所有，人人笔下所无」。此诗的影响还远及域外，日本汉诗人每以其叠字起兴为法，朝鲜《东文选》所选汉诗亦多效其体，可见其传播之广。
Prosody
Line by line
行行重行行
On and on, on and on you go
走啊走啊不停地走
On and on, going farther still.
此句以四个「行」字两两相叠，是十九首叠字起兴中最著名的一例。「行行」已含不断前行之意，再缀「重行行」，写行者走了又走、一程复一程，空间在脚步的重复中无限延展，而离别的漫长也在这音节的回环里弥漫开来。四个平声字连用，读来悠长舒缓，恰似远行之人渐行渐远的背影，音节与意义妙合无垠。此句纯用口语，无一字生僻，却因复沓的韵律而获得远超字面的表现力，后代如《西洲曲》「忆郎郎不至」的顶真、李清照「寻寻觅觅」的叠字，皆可见此句开先河之功。以最朴素的语言写最绵长的离别，正是汉诗「直而不野」的本色。
The repetition. On and on, on and on you go. The four walking words (the doubled phrase) stretch the distance out: every repetition adds another mile. To have said he kept walking would be a journey; the on-and-on, going farther still is the journey.
胡马依北风
The northern horse leans into the north wind
北地的胡马依恋北风
The nomad horse loves the north wind.
此句以胡马依风起兴，是全诗兴寄的枢纽。胡地产马，马性恋北，虽南来犹向朔风而嘶，一个「依」字写尽物性恋本、不忘其初的天性。此句与下句「越鸟巢南枝」对举，北马南鸟，一依北风、一巢南枝，皆以禽兽之恋土反衬游子之忘归，物犹如此，人何以堪，兴中寓比而不露痕迹。以动物的本能对照人的薄情，其怨不在言表而在对比之中，含蓄而沉痛。此句本化自古谚，而一经采入诗中，遂成千古名句，其妙正在将人人习见的物性之理，炼为兴寄无端的诗语，正合钟嵘所谓「惊心动魄」之力。
The horse. The nomad horse leans into the north wind. The horse from the north still faces its home wind: even beasts love their native place, so the man who stays away is worse than a beast. To have said the horse loved the north wind would be a comparison; the northern horse leaning into the north wind is the comparison.
浮云蔽白日
Drifting clouds hide the bright sun
浮云遮蔽了白日
Floating clouds hide the bright sun.
此句表面写自然景象，实则语义双关，是全诗怨情最深处。「浮云蔽白日」既是目之所见的天气变化，又暗用陆贾「邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月」之典，隐喻游子为他人所惑或为世路所阻而久不归家。思妇不言游子负心，而借浮云蔽日这一自然现象婉曲道出，将猜疑、幽怨、无奈尽数藏于写景之中，怨而不怒、含蓄深婉。此句又是全诗由前段相思转入后段自伤的关键，浮云既蔽白日，则归期渺茫，故下接「游子不顾返」，语势自然，层层相生，是汉诗以景写情、比兴无端的典范。
The clouds. Floating clouds hide the bright sun. The double image: the weather, and the suspicion that someone or something has turned the traveler's heart from home. To have said clouds hid the sun would be scenery; the drifting clouds hiding the bright sun are the scenery.
弃捐勿复道
Cast it off, and speak of it no more
抛开这些不必再说
Cast it aside, and say no more.
此句是全诗情感的高潮与转折。「弃捐」谓弃置、抛开，思妇历经相思、消瘦、怨艾之后，忽而自我宽解，说这些心事不必再提。一个「弃捐」写尽失望之后的强自振作，看似放下，实则更深地埋入心底，愈是不说，愈见其痛。此句将全诗前段的缠绵相思陡然收束，以「勿复道」的决绝语压住翻涌的情潮，为末句「努力加餐饭」的转语蓄势。思妇由怨而转、由转而劝，情感一波三折，此句正是那一折的枢纽，其以平淡语写深沉情的笔法，开后世「欲说还休」词境的先河。
The dismissal. Cast it off, and say no more. The sudden resolve to stop speaking is the poem's last move: the grief will not be argued away, so it is dropped. To have said let's not talk about it would be a dismissal; the cast-aside and the say-no-more are the dismissal.
Study
Word focus
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