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近现代近现代 · 诗 Poem

再别康桥·版本二

Saying Goodbye to Cambridge Again — Version Two

徐志摩

Xu Zhimo

名篇Theme 现代诗poetry 抒情诗poetry 离别Parting

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。

Softly I walk away,
Just as softly as I came;
I wave softly,
Saying goodbye to the clouds in the western sky.
The golden willows by the riverbank,
Are the brides in the setting sun;
The lovely shadows in the waves of light,
Wander in my heart.

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Meaning

The opening of the most famous poem of the modern Chinese poetry, Xu Zhimo's 'Saying Goodbye to Cambridge Again.' Softly he walks away, just as softly as he came; he waves softly, saying goodbye to the clouds in the western sky — the softness of the departure, the goodbye to the clouds. The golden willows by the riverbank are the brides in the setting sun; the lovely shadows in the waves of light wander in his heart — the willows of the riverbank, the brides of the setting sun, and the shadows wandering in the heart. The poem is the soft departure from Cambridge: the softly coming and going, and the golden willows and their shadows kept in the heart.

轻轻地我走了，正如我轻轻地来；我轻轻地招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

Appreciation

[Plain Paraphrase] Softly I walk away, just as softly as I came; I wave softly, saying goodbye to the clouds in the western sky. The golden willows by the riverbank, are the brides in the setting sun; the lovely shadows in the waves of light, wander in my heart. [Structure and Thought] The passage moves from the soft departure — the softly coming and going, the waving goodbye to the clouds — to the golden willows of the riverbank, the brides of the setting sun, and the shadows wandering in the heart. [Key Technique] The poem's art is the softness and the beauty: the softly of the departure, and the brides of the setting sun — the willows of Cambridge transformed into the brides, the beauty of the place kept in the heart through the shadows. [Emotional Tone] Soft, tender, and lingering: the passage is the soft departure and the kept beauty, the softly coming and going, and the golden willows in the heart.

【白话串讲】徐志摩写《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”——“我轻轻的招手，作别西天的云彩”。“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”——“波光里的艳影，在我的心头荡漾”——他告别剑桥，“在康河的柔波里，我甘心做一条水草”。【意象与手法】此诗是新月派「三美」（音乐美、绘画美、建筑美）主张的完美实践：「轻轻」的复沓与「来／彩」「娘／漾」的押韵构成回环的音乐美；金柳、新娘、波光、艳影等意象如油画般色彩鲜明，构成绘画美；两节各四行、句行参差而整饬，构成建筑美。比喻（金柳如新娘）、拟物（艳影荡漾心头）、复沓（轻轻）等手法，把离别的柔情写得摇曳生姿。【情感与主旨】以「轻轻的来去」写对康桥的深情眷恋与不忍惊扰的温柔，金柳如新娘、艳影荡心头，可见康桥在诗人心中的神圣地位，抒发的是一种「欲说还休」的甜蜜而惆怅的别离之情。【名句点睛】「轻轻的我走了，正如我轻轻的来」以顶真式的回环写出离别姿态之轻、情感之重，成为中国现代诗中最著名的开篇之一。

Background

Xu Zhimo (1897–1931) wrote 'Saying Goodbye to Cambridge Again' at his second departure from Cambridge, where he had studied and which he loved as the place of his poetic awakening. The poem is the most famous of the modern Chinese poetry: softly he walks away, softly as he came, waving goodbye to the clouds of the western sky; the golden willows of the riverbank are the brides in the setting sun, and their shadows wander in his heart. The close — 'softly I wave my sleeve, not taking away a single cloud' — is the famous goodbye. This second version carries the opening of the poem.

《再别康桥》作于1928年11月6日，徐志摩第三次游历康桥（剑桥）后归国途中（一说作于归国船中）。徐志摩（1897—1931），原名章垿，字槱森，浙江海宁人，新月派代表诗人。1921—1922年，他放弃哥伦比亚大学博士学位，赴英国剑桥大学皇家学院就读，剑桥的学院风光与英伦的浪漫主义文学（拜伦、雪莱、济慈）深深影响了他，使他成为中国现代诗坛「浪漫主义」的代表。他自述「我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的」，康桥于他实为「精神故乡」。1928年秋，徐志摩第三次赴英，故地重游，物是人非（诗人此际婚姻破裂、事业颠沛），归途遂成此诗。此版本二为全诗前两节：首节写「轻轻的来去」的告别姿态，次节写金柳与艳影的眷恋意象，是全诗情感的起点与核心意象所在。又诗人此次重游康桥，正值婚姻破裂、事业飘零之际，故地重游而物是人非，诗中「轻轻的来去」既是温柔的姿态，也是克制的告别——愈是轻轻，愈见其情之重，此亦全诗情感基调之所由。

Art

The passage's art is the art of the soft departure. The departure opens in the softness: softly he walks away, just as softly as he came; he waves softly, saying goodbye to the clouds in the western sky — the three softlies of the coming, the going, and the waving, the goodbye to the clouds. The beauty follows: the golden willows by the riverbank are the brides in the setting sun — the willows transformed into the brides, the gold of the setting sun; the lovely shadows in the waves of light wander in his heart — the shadows of the willows, wandering in the heart. The soft departure and the kept beauty: the softly coming and going, and the golden brides and their shadows kept in the heart, the beauty of Cambridge carried in the softness.

此诗是新月派「三美」理论的完美实践，艺术上以「意象鲜明、音乐回环、结构整饬」见长。其一是音乐美：「轻轻」一词在首节三次复沓（轻轻的我走了／我轻轻的来／我轻轻的招手），如轻音乐的三重奏，把离别的脚步写得轻柔可闻；「来／彩」（ai韵）与「娘／漾」（ang韵）的隔句押韵，韵脚疏朗，音节圆转；句子的长短参差（如「轻轻的我走了」五字与「作别西天的云彩」七字），造成行云流水般的节奏。其二是绘画美：金柳（夕阳中的新娘）——以新娘喻柳，色彩金黄（夕阳）、形态娇美，是视觉的焦点；波光里的艳影——光与影的交融，明暗交错；西天的云彩——以「云彩」而非「云」作别，色彩感更强；两节意象由「天空（云彩）—河畔（金柳）—波光（艳影）」层层下降，如镜头由远及近、由外及内，最终落于「心头」，画面与情感交融。其三是建筑美：两节各四行，行数整齐而句长参差（五至七字），成「首节定格、次节展开」的对称结构。手法上，比喻（金柳如新娘）、拟人（作别云彩）、通感（艳影荡漾心头）并用，把别离的柔情写得摇曳生姿。

Allusions

The poem carries no learned allusion; its art is the modern plainness. 'The clouds in the western sky' (xitian de yuncai) are the clouds of the west, the clouds of the parting; 'the golden willows' (jinliu) are the willows of the riverbank, golden in the setting sun; 'the brides in the setting sun' (xiyang zhong de xinniang) are the willows imagined as the brides — the beauty of the transformation; 'the lovely shadows in the waves of light' (boguang li de yanying) are the shadows of the willows in the light — the shadows wandering in the heart.

此诗虽为现代自由诗，其文化意蕴却深植于中西传统。其一是「康桥」（Cambridge，剑桥）的文化意象：康桥既是地理的剑桥大学，也是英国浪漫主义文学的圣地，更是徐志摩「精神故乡」的象征——「康桥教我睁了眼」，诗中云彩、金柳、波光皆是康桥之景，而「再别」之「再」字，暗含「曾来—重来—告别」的三重时间结构，别离的不仅是康桥，更是旧日的自己。其二是「作别西天的云彩」的文化意蕴：「西天」一词，在中国语境中既指西方（英国在西方），又暗含佛家「极乐西天」的余韵，以「云彩」作别而不言「人」，取景高洁而情致空灵，别离的对象由具体的人抽象为自然的云，正是中国古典诗「以物写情」传统的现代转化。其三是「金柳如新娘」的意象传统：以「新娘」喻物，承《诗经》「桃之夭夭，灼灼其华」以新嫁娘写桃花的传统，亦暗合英国湖畔诗人（华兹华斯）以自然为新娘的浪漫想象，中西合璧。其四是新月派的理论背景：闻一多倡「三美」（音乐美、绘画美、建筑美），徐志摩此诗正是「三美」的实践标本，其音节之圆转、意象之鲜明、结构之整饬，皆可溯至新月派对诗歌「格律化」的自觉追求。

Commentary

This poem is the most famous of the modern Chinese poetry, quoted for the softness of its departure. The softly coming and going, and the golden willows as the brides of the setting sun, are among the most quoted lines of the modern tradition. Critics praise the poem's softness: the tender departure and the kept beauty, the softly of the goodbye to Cambridge.

《再别康桥》是中国现代诗史上流传最广、影响最深的名篇之一，此版本二（前两节）更是其艺术精华所在。就诗学价值言，此诗把新月派「三美」主张推至极致：音乐上「轻轻」的复沓与「来／彩」「娘／漾」的押韵，构成中国新诗中最优美的旋律之一；意象上金柳、云彩、波光、艳影的色彩与光影组合，如一幅印象派油画；结构上两节对称而句行参差，是「建筑美」的典范。就文学史地位言，此诗标志着新月派由「格律试验」走向「艺术成熟」，是五四以来白话新诗在艺术上足以与古典名篇比肩的少数杰作，「轻轻的我走了」开篇即成为中国现代诗的经典声口。就文化影响言，「再别康桥」已成为中国知识分子对「精神故乡」与「逝去青春」的双重隐喻，此诗被反复诵读、谱曲传唱，入选各类教材，哺育了几代人的审美；而「轻轻的来去」所传达的「深爱而不扰」的情感姿态，更成为一种超越离别主题的普遍人生况味，其艺术生命历近百年而不衰。

Prosody

Form Free verse (ziyou shi) of the modern poetry, with the musical repetitions自由诗（新月派格律化自由诗）

Rhyme The poem rhymes softly on the iang and the ang of the sky and the heart — the soft rhyme of the modern music.两节诗押韵疏朗而回环：首节「来／彩」（ai韵）隔句相押，尾字「来」与「彩」遥相呼应，韵脚疏朗，音节圆转；次节「娘／漾」（ang韵）隔句相押，韵脚悠长，如波光荡漾。全诗不刻意押韵而韵致天然，「轻轻」的叠词复沓与「我」的重复出现，构成回环往复的音乐效果。

Tone pattern The cadence is that of the soft departure: the level, soft opening with the softly coming and going, the rising with the golden brides, and the close's quiet fall with the shadows wandering in the heart.句式长短参差（五至九字），随情感起伏而伸缩：首节三「轻轻」短句连绵，如轻音乐的三重奏，节奏轻柔舒缓；「作别西天的云彩」稍长，如一声轻叹；次节「那河畔的金柳，是夕阳中的新娘」以判断句舒缓道来，如凝神注视；「在我的心头荡漾」以「荡漾」二字拖长音节，如心潮起伏，余韵悠长。全诗语调轻柔、低回，一唱三叹。

Reading note The poem's sound matches its softness: the repetitions of the softly carry the cadence of the tender departure, and the close — 'boguang li de yanying, zai wo de xintou dangyang' — falls with the wandering shadows, the sound of the beauty kept in the heart.作为新月派「三美」主张的实践标本，此诗的韵律之美在「自由中见格律、轻柔中见回环」。押韵上，全诗采用「隔句押韵」的松散韵律（首节ai韵、次节ang韵），不押密韵而韵脚疏朗，正合「轻轻的告别」的轻柔格调——密韵易显急促，疏韵方显从容；「来／彩」与「娘／漾」的韵尾一收一放（ai收于前元音、ang放于后鼻音），如两声轻叹，一短一长。节奏上，叠词「轻轻」的三次复沓是全诗节奏的核心：如音乐中的主题动机，每次出现都唤起「轻柔」的听觉印象；「我」字的四次出现（我走了／我轻轻的来／我轻轻的招手／我的心头），又使全诗如自白式的独语，亲切而低回。句式上，两节皆以四行为单元，行数整齐而句长参差（五至九字），如乐句的起承转合：首行短句起（轻轻的我走了），次行以「正如」承接（正如我轻轻的来），三行转（我轻轻的招手），四行收（作别西天的云彩），一节之内自成旋律。这种「以叠词为动机、以疏韵为骨架、以参差为节奏」的韵律设计，正是新月派「戴着镣铐跳舞」的自觉追求，也是《再别康桥》成为中国新诗韵律典范的原因——自由而不散漫，轻柔而不浮滑，诵读时宜轻、宜缓、宜低回，方见其音乐美。

Line by line

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

Softly I walk away, just as softly as I came; I wave softly, saying goodbye to the clouds in the western sky.

轻轻地我走了，正如我轻轻地来；我轻轻地招手，与西天的云彩作别。首节以「轻轻」的复沓写离别姿态之轻柔，奠定全诗轻柔惆怅的基调。

Gently I go, as gently I came; I gently wave farewell to the clouds of the western sky.

首节是全诗最著名的开篇，也是全诗情感与节奏的定调。「轻轻的我走了，正如我轻轻的来」以回环的句式写「来—去」的对称：来是轻轻的，走也是轻轻的，仿佛不曾惊动什么——「轻轻」三次复沓（轻轻的我走了／我轻轻的来／我轻轻的招手），如轻音乐的三重奏，把离别的脚步写得轻柔可闻，也把「深爱而不忍惊扰」的情感姿态写得淋漓尽致：正因为对康桥爱之太深，才以最轻的脚步告别，怕惊动这片净土，也怕惊动自己心中珍藏的记忆。「我轻轻的招手，作别西天的云彩」更把告别的对象从「人」升华为「云彩」——不与人道别而与云彩道别，取景高洁，情致空灵，别离的不仅是康桥，更是旧日的美好时光。句式的回环（轻轻的我走了，正如我轻轻的来）如顶真，音节流转，一唱三叹，把「欲说还休」的惆怅写得婉转低回，遂成中国现代诗中最经典的告别声口。

The going. Gently I go, as gently I came; I gently wave farewell to the clouds of the western sky. The gently go and gently come and the waved-farewell western clouds are the opening. To have gone gently would be a going; the gently-i-go-as-gently-i-came-i-gently-wave-farewell-to-the-clouds-of-the-western-sky is the going.

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

The golden willows by the riverbank, are the brides in the setting sun; the lovely shadows in the waves of light, wander in my heart.

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；它倒映在波光里的美丽身影，在我的心头荡漾不去。次节以「新娘」喻金柳，写康桥之美在心头挥之不去。

The golden willows by the river are a bride in the sunset; her bright image mirrored in the waves ripples on in my heart.

次节是全诗意象最鲜明的一节，以「新娘」之喻写康桥之美。「那河畔的金柳，是夕阳中的新娘」——金柳：夕阳下河畔的垂柳，被夕阳镀成金色；新娘：以人生中最美的形象（新娘）喻柳，娇美、神圣、含羞，把自然之景拟人化、生命化，正如华兹华斯以自然为新娘的浪漫想象——柳本无情，因「新娘」之喻而有了人的温度；「夕阳中」三字更点出色彩的来源：金柳之金，正因夕阳之辉，光与色交融，如一幅印象派油画。「波光里的艳影，在我的心头荡漾」——「艳影」写柳影倒映波中，波光粼粼，影亦明艳；「在我的心头荡漾」以「荡漾」写心潮之动：波光里的艳影，不只是映入眼帘，更荡入心头，挥之不去——从「河畔（金柳）」到「波光（艳影）」再到「心头（荡漾）」，镜头由外及内、由物及心，把康桥之美内化为心灵深处的眷恋。此节承首节「轻轻的告别」而来：正因为心头荡漾着康桥的艳影，告别才须如此轻柔，两节一写姿态、一写眷恋，互为表里，全诗的柔情至此已摇曳生姿。

The bride. The golden willows by the river are a bride in the sunset; her bright image mirrored in the waves ripples on in my heart. The golden-willow bride and the rippling-on-in-my-heart are the image. To have been the bride would be a being; the the-golden-willows-by-the-river-are-a-bride-in-the-sunset-her-bright-image-mirrored-in-the-waves-ripples-on-in-my-heart is the being.

Study

Word focus

轻轻 'Softly' — the softly of the coming, the going, and the waving — the softness of the departure. 「轻轻」二字是全诗的第一关键词，首节三见（轻轻的我走了／我轻轻的来／我轻轻的招手），是全诗音乐性与情感基调的支点。「轻轻」的妙处有四：其一，以轻写重——离别的姿态越轻，情感越重，「轻轻」二字如踮起脚尖的告别，怕惊动康桥的一草一木，也怕惊动心中珍藏的记忆，举重若轻正是此诗最动人的地方；其二，构成音乐性——「轻轻」为叠词，读来轻柔绵软，三次复沓如轻音乐的三重奏，与「来／彩」的押韵相配合，音节圆转，一唱三叹，正是新月派「音乐美」的落实；其三，塑造「走」的姿态——「轻轻的走」与「悄悄的走」（后文）相呼应，暗示一种不舍而克制的告别，与「不带走一片云彩」的意象一脉相承；其四，位置的变化——「轻轻的我走了」中「轻轻」前置，如状语前置，突出其轻，「我轻轻的来」中「轻轻」居中，「我轻轻的招手」又前置，三处位置错落，句式灵动，避免了叠词的呆板。二字之用，使全诗的情感如羽毛般轻盈而绵长，是徐志摩炼字「以轻驭重」的典范。

金柳 'The golden willows' — the willows of the riverbank, golden in the setting sun, the brides of the poem. 「那河畔的金柳」之「金柳」二字，是全诗最鲜明的意象之一，也是「绘画美」的焦点。「金柳」即夕阳下被镀成金色的垂柳：柳为河畔常见之物，本不足奇，而着一「金」字，色彩顿生——夕阳的余晖洒在柳树上，柳丝如金线垂拂，光与色交融，如一幅印象派油画。「金柳」的妙处有三：其一，以色彩写圣洁——「金」是神圣、华美的颜色，金色的柳如圣殿中的新娘，使康桥的寻常之景焕发出神圣的光辉；其二，为「新娘」之喻蓄势——正因为柳是「金」的，才配作「夕阳中的新娘」，色彩与比喻相须而成，如婚礼的华彩；其三，暗写时间的黄昏——「金」来自「夕阳」，而夕阳正是离别的时刻、惆怅的时分，金色的美景中已含「夕阳无限好，只是近黄昏」的淡淡哀愁，景愈美而别愈难。与古典诗词中「杨柳」的送别传统（《诗经》「昔我往矣，杨柳依依」）相比，「金柳」以色彩重铸了「柳—离别」的意象，使其既承传统又焕然一新，是徐志摩意象炼铸的得意之笔。

艳影 'The lovely shadows' — the shadows of the willows in the waves of light, wandering in the heart. 「波光里的艳影」之「艳影」二字，写金柳倒映波中之影，是光与影、实与虚交融的妙笔。「艳」本义为色彩明丽、光彩照人，用于「影」上，写柳影之明艳——柳本金，影亦艳，夕阳的余晖、粼粼的波光，使倒影如碎金浮动；「影」是虚的，而「艳」赋予虚影以实感，如镜花水月而光彩夺目。「艳影」的妙处有三：其一，以虚写实——「影」本是物的投影，虚幻不实，而「艳」字使虚影有了艳丽的质感，光色交融，如在目前；其二，承上启下——「艳影」承「金柳」而来（柳之影即柳之艳），又启「荡漾」而去（艳影荡漾），由实入虚、由静入动，行文如波光流动；其三，写「心头」之影——「波光里的艳影，在我的心头荡漾」，「艳影」既是眼前之景，更是心中之影，虚虚实实，正是康桥在诗人心中的投影——康桥之美已内化为心头的艳影，挥之不去。二字之炼，一写光色之艳、一写虚实之影，把自然之美与心灵之恋融为一体，是徐志摩「以感觉写诗」的典型，也见其词采的秾丽与情感的缠绵。