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唐 Tang · 诗 Poem

登鹳雀楼

On the Stork Tower

王之涣

Wang Zhihuan

励志Inspirational 登高Ascending Heights

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

The white sun sets behind the mountains,
The Yellow River flows into the sea.
To command a thousand li view,
Climb one more story high.

Listen

Meaning

The poet describes a vast sunset scene and draws the inspirational lesson that to see further one must climb higher.

夕阳依傍着连绵的远山，缓缓沉入苍茫；黄河裹挟着万里气象，奔涌着向大海流去。若是想要望尽千里之外的风光，那便再登上一层高楼吧。

Appreciation

In just twenty characters, the poem presents both a magnificent landscape (setting sun, mountains, river) and a universal truth: progress requires rising higher. The first couplet contrasts movement and stillness; the second transcends scenery into philosophy.

【白话串讲】二十个字，讲完一个人生道理，还能让你看见整条黄河。王之涣一生只留下六首诗，这一首却让“欲穷千里目”成了中国人向上的口头禅。【意象与手法】全诗前两句写景、后两句说理，景理浑然，气象宏大而语言平易。艺术上以“对仗”见工整【情感与主旨】鹳雀楼故址在今山西永济黄河东岸，因时有鹳雀栖其上而得名，与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称唐人登临胜地【名句点睛】常考后两句由写景升华为哲理（站得高才能望得远，比喻不断进取、更上层楼）；前两句的动静、远近、对仗手法

Background

The Stork Tower stood on the east bank of the Yellow River in present-day Yongji, Shanxi. Named after storks that nested there, it was a famous Tang dynasty landmark. Wang Zhihuan wrote this poem during the Kaiyuan era, capturing the broad-minded, enterprising spirit of the High Tang.

鹳雀楼，站在今天山西永济那片黄河东岸的土塬上，一千多年前是座三层高楼，因为常有鹳雀栖在檐边而得名。你想想那个位置——往西是秦晋之间的中条山，脚下就是奔腾的黄河，站上去往东能望见中原的沃野，往西能接住落日的余晖。这种楼，天生就是给人望远的。盛唐那阵子，国家富庶、士气昂扬，文人们不只想在书斋里琢磨字句，更爱往名山大川、高楼险塞上跑，把胸襟直接摊在天地之间。王之涣就是这么个人：他做过县尉之类的小官，更多时候在漫游，边塞、中原都走过，性子疏朗，诗写得少却篇篇硬气。他和王昌龄、高适那帮人交好，旗亭画壁的故事里，几个诗人凑在酒楼里听歌伎唱诗，比谁的诗被唱得最多，王之涣那首黄河远上白云间一出，全场服气——你能感到那一代人互相较着劲儿，又彼此欣赏，整个氛围是敞亮、自信的。就在这样的地理和人事里，他登上鹳雀楼，只用了二十个字。前两句把落日和黄河铺成一张巨大的画卷，后两句顺势翻出更上一层楼的进取之心。这哪里只是在写楼？他是用一座楼，把盛唐人那种不肯止步、总想看得更远一点的精神气，给凝固下来了。所以这首诗能穿越千年还让人心头一热，正因为它写的不是一时一地的风景，而是一个民族在某个黄金时代里，向外张望、向上攀登的共同姿态。

Art

The poem is a five-character quatrain. The first two lines paint a vast scene with parallelism: 'white sun' vs 'Yellow River', 'behind mountains' vs 'into sea'. The last two lines shift from description to deduction, using 'desire' and 'further' to create upward momentum. Simple language, grand effect.

这首诗最厉害的地方，是它用最少的字，干成了最多的事。前两句白日依山尽，黄河入海流，一句写天上，一句写地上；一句是收束的静，落日贴着山脊一点点沉下去，一句是奔涌的动，黄河卷着万里气势往海里去。你看它营造的时空有多大——白日对黄河，是色彩对色彩，金红对浑黄；依山对入海，是高处对远方；尽对流，是结束对延续。这一联对仗，对得工稳又不露痕迹，像是不经意排好的，其实每个词都卡在它该在的位置上。更妙的是动静的搭配：落日是慢慢沉的，几乎静止，黄河是轰然去的，永不停歇，一静一动之间，整个天地就活了。可如果只停在这里，它不过是一幅好风景。真正的转折在后两句——欲穷千里目，更上一层楼。诗人不从远处收回目光，反而把目光推得更远：你想把千里之外的风光都收进眼里吗？那很简单，再登一层楼就是了。从具体的景物，一下子跳到了人生的道理。而且这个理，不是干巴巴说教，是用千里目和一层楼这么两个看得见、摸得着的词，把站得高才能望得远这个人人都懂的道理，说得又形象又带劲。递进感也强：穷是穷尽、看够，更是还想要更多；更上是再往上，不满足于现在这一层。两个字一推，人的精神就立起来了。二十个字，写景、写理、写志，层层递进，举重若轻，这就是盛唐绝句的筋骨。

Allusions

The Stork Tower was a famous site. The idiom 'climb higher to see farther' originates here, echoing themes from Zhuangzi and the tradition of ascending heights to broaden one's vision.

这首诗表面上一句典故都没用，但你细看，它整个站在登高望远这个极厚的文学传统里。中国人很早就相信，登到高处，心就大了——孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下，是把登高当成人格局量的隐喻；后来九九重阳登高、遍插茱萸，王维写遥怜兄弟登高处，登高里又掺进了思念和团圆。王之涣把楼一登，接的就是这一脉：人站高了，眼界的边界就往外推。他高明在没掉书袋，不提任何一个古人，只把登高—望远—生志这个母题，用最干净的白话重讲了一遍。尤其更上一层楼这五个字，成了后世一个现成的句式模具。你想鼓励人别松懈，就说百尺竿头，更进一步；想说学问无止境，就说欲穷千里目，更上一层楼。它甚至溢出诗歌，变成匾额、变成赠言、变成毕业册上的题词。为什么这么好用？因为它把一个递进式的哲理——不满足于当下，永远可以向更高处去——压缩成了一个动作：上楼。后人化用它，不用解释，五个字一摆，所有人都懂那股子往上的劲。可以说，王之涣用一次最朴素的登高，把中国人心里那点永不停步的集体潜意识，给说破了。

Commentary

Only six of Wang Zhihuan's poems survive, but this one is timeless. Scholars from Shen Kuo to Wang Shizhen have praised it as a masterpiece of Tang quatrains. Its plain language conveys the grandest vision and continues to inspire.

这首诗历代评价，可以用少而极致四个字概括。王之涣今天存诗只剩六首，可就这六首里，鹳雀楼这一首硬是立住了千年。宋代沈括在《梦溪笔谈》里专门记下鹳雀楼的形胜，说它前瞻中条，下瞰大河，并提到此楼题诗者众，而王之涣之作最为出色，可见宋人已经把它当成登临诗的标杆。到了清代，王士禛推唐诗绝句，把这首列为压卷之一，和李白、王昌龄的名篇并列，看重的正是它那股盛唐的元气——不纤巧、不雕琢，二十字里全是向外扩张的力道。近人讲唐诗，也常说它是盛唐之音的代表：所谓盛唐之音，不是热闹，而是一种从容的自信，是诗人相信自己能看到更远的地方、走到更高的地方。这首诗恰好把这种自信，凝成了一个人人能懂的动作。它不像有些哲理诗掉书袋，它从头到尾是大白话，可大白话里藏着大格局。所以历代评点反复说的，其实是同一件事：它小，小到只有二十字；它大，大到把一代人的精神气象都收进去了。这大概就是为什么小孩刚认字就能背，老人背了一辈子也不嫌旧。

Prosody

Form Five-character quatrain (oblique tone, first line not rhyming)五言绝句（仄起首句不入韵，首联对仗）

Rhyme Rhyme in the second and fourth lines (流 liú, 楼 lóu), belonging to rhyme group '下平十一尤'押下平十一尤韵：流、楼（首句尽属仄声轸韵，不入韵）

Tone pattern Lines 1-2: 仄仄平平仄, 平平仄仄平; Lines 3-4: 仄平平仄仄, 仄仄仄平平白日依山尽仄仄平平仄；黄河入海流平平仄仄平；欲穷千里目仄平平仄仄；更上一层楼仄仄仄平平。

Reading note The quatrain masterfully blends scene and philosophy, with perfect parallelism and natural tonal variation.这首诗的格律，是五言绝句里最规矩也最见巧思的一格。它仄起首句不入韵——第一句白日依山尽的尽属仄声轸韵，不押韵，到第二句流、第四句楼才落到下平十一尤韵上，一韵到底，读来收束干净。更值得一提的是首联对仗：白日对黄河，依山对入海，尽对流，词性、平仄、意象全都工稳相对，这在绝句里并不常见——绝句本可不对仗，王之涣偏让开头两句先对得整整齐齐，像给整幅画先镶了框。平仄上四句完全合律：仄仄平平仄、平平仄仄平、仄平平仄仄、仄仄仄平平，没有一个孤平、没有一处失粘。可它最了不起的地方，是这么严的格律套在里面，读起来却一点不僵——因为字都浅白、气都顺畅，规矩成了看不见的骨架，撑起的是向外奔的气象。所以这个注想说的其实是：格律之于它，不是束缚，是让二十个字站得稳、传得远的底子。

Line by line

白日依山尽，黄河入海流。

The white sun sets behind the mountains, the Yellow River flows into the sea. [Contrast between tranquility and motion, vast space.]

夕阳依傍着连绵的远山，缓缓沉入苍茫；黄河裹挟着万里气象，奔涌着向大海流去。

The bright sun leans upon the distant hills and sinks; the Yellow River surges toward the sea.

这两句一上来就把天地撑开了。落日不是落山，是依着山慢慢沉——一个依字，把太阳写成了舍不得走、贴着山脊留恋的样子，静得有温度；黄河不是去海，是入海流，一个入字带着奔赴的劲头，动得有气势。一上一下、一静一动、一收一放，你没有登楼，却已经跟着诗人站到了楼头，眼前是金红的落日压着青灰的远山，耳边是黄河的轰响往大海去。更厉害的是它不写楼高，却用千里之外的事物让你反推楼有多高、视野有多阔。这种以远写高、以景写势的手法，是盛唐人手笔里最家常也最霸道的功夫——不喊一句我好开阔，可你读完胸膛已经挺起来了。

The two lines, from the first, stretch heaven and earth open. The setting sun is not setting, but leaning on the hills slowly sinking - the single word leans writes the sun as loth to go, lingering along the ridge, still yet warm; the Yellow River is not going to the sea, but flows into the sea, the single word into carrying the force of a rushing forth, moving yet with grandeur. One above one below, one still one moving, one gathering one releasing; you have not climbed the tower, yet already stand with the poet at the tower's head, before your eyes the red-gold sun pressing on the blue-gray hills, in your ears the Yellow River's roar toward the sea. What is even more masterly is that it writes not the tower's height, but uses things a thousand li off to make you infer how high the tower and how broad the view. This method of writing height through distance and force through scenery is the most everyday yet most commanding craft of the high Tang hand - not crying once how vast I am, yet after reading, your chest has already lifted.

欲穷千里目，更上一层楼。

To command a thousand li view, climb one more story high. [Philosophical insight: from climbing a tower to the principle of continuous improvement.]

若是想要望尽千里之外的风光，那便再登上一层高楼吧。

If you would see a thousand li farther, climb one more story of the tower.

后两句是全诗的魂，也是它和普通写景诗拉开距离的地方。诗人没有在美景里沉醉下去，而是忽然把话头一转：看到了这么远，你还想看得更远吗？那就更上一层楼吧。欲穷的穷是看尽、不满足，更上的更是再、不肯停——这两个词一搭，人的那股子往上走的劲就出来了。最妙的是它把人生道理完全藏进了一个动作里：上楼。不用讲大道理，你只要愿意多爬一层，眼界自然就宽一层，这是连小孩都懂的物理，也是大人最容易忘的真理。所以千年来它被当成励志格言，不是因为它说教，是因为它用最轻巧的方式，把进取不息写成了一个可以立刻去做的动作。站得高才能望得远，而这层，永远还有下一层。

The last two lines are the soul of the whole, and where it draws away from ordinary scenery verse. The poet does not remain drunk in the beauty, but suddenly turns the word: having seen so far, would you see farther still? Then climb one more story. The word穷 in would see to the utmost means seeing to the end, not satisfied; the word more in climb one more means again, not willing to stop - the two words together, man's upward drive emerges. The beauty lies in hiding the whole life-truth in one act: climbing the tower. No need to preach the great truth; if you are willing to climb one more story, the outlook of itself widens one story, this a physics even a child understands, and the truth the grown most easily forgets. Hence for a thousand years it has been taken as a maxim of endeavor, not because it preaches, but because in the lightest way it writes unceasing progress as an act you can do at once. Standing high to see far, and of this story, there is always the next.

Study

Word focus

依 yī, 'lean on' – personifies the setting sun as reluctant to part with the mountains. 依这个字，是全诗第一个动词，也是把静景写活的关键。落日沉山，本是再平常不过的自然现象，可王之涣偏不用落、不用沉，而用依——依傍、依偎，像是太阳舍不得离开大山，贴着山脊一点点滑下去，带着点缠绵的温度。这一个字，把无情的天体写出了有情的状态，静景顿时有了呼吸。你想，若是写白日沉山尽，就只是交代时间；写白日依山尽，山和日之间就有了关系，有了依依不舍的意味。盛唐诗人炼字，往往就这么一字见心，不堆砌、不炫技，却让景物自己活过来。所以依字看似轻巧，实则是全诗气象的起点：没有这份从容的依傍，后头那股向上攀登的劲头，就少了对照、少了底气。

穷 qióng, 'exhaust' – means to see as far as possible, expressing ambition. 穷在欲穷千里目里，是这首诗里最容易被误读、也最该讲清的字。今天人说穷，多半想到没钱；可古诗里穷常作穷尽、极尽解，比如穷形尽相、层出不穷。这里欲穷千里目，就是想要把千里之外的风光全都看个够、看个尽。这个字里藏着一股贪心——不是贬义的贪，是对世界的贪看、对远方的贪望。正因为它穷的是千里目，眼界被拉到了千里之外，下句更上一层楼的递进才立得稳：你已经看了一千里，还想看更多，那怎么办？再上一层。所以穷不是终点，是往上走的理由。它把不满足于现状这种抽象的心思，变成了一个具体的动作目标——看尽眼前。炼字到这里，已经不只是用字准，而是用字在推动整首诗的脉络。

更上 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 更上两个字，是全诗真正的落点，也是它成为千古名言的密码。更是再、又，上是攀登，合起来就是再爬一层——多么朴素的一个动作。可偏偏是这两个字，把前面所有的壮观景物，都收束成了一个人生姿态。诗人不跟你讲要努力、要进取这种空话，他只说：还想看得更远？那就再上一层楼呗。上楼是人人都做过的动作，所以这话谁都懂；上楼又能真的让你看得更远，所以这话又谁都信服。递进感就藏在更字里：这一层不是第一层，是接着已经站着的这一层，再往上。它暗示了你已经在半路、还可以更高，永远有下一层。这种把大道理压进小动作里的写法，是中国诗里极高明的化理入景——不露哲理的痕迹，却让哲理自己长在了风景上。

入 A key expression in the poem. Read it as an image, mood, or grammar point in context. 入字在黄河入海流里，是个带着方向感和力道的动词。黄河从巴颜喀拉山一路下来，到这里已经奔流了几千里，王之涣不写它向海、奔海，而写它入海——一个入字，有归投、有汇入、有消失在更辽阔处的意思，把黄河的终点交代得既豪迈又从容。你看，白日依山尽的尽是收束、是结束，而黄河入海流的入是奔赴、是融入，两句一动一静，却都指向远方：一个往山后沉，一个往海里去。更妙的是，入海把视线从眼前的楼，一路拉到了天地的尽头，黄河再长也有入海的一刻，可流字又说明它从不停——景物的壮阔，就这样用最普通的字搭起来了。盛唐诗的炼字常常如此：不见奇字，只见妥帖，每个字都像本来就长在那儿，挪不动、换不得。